Между тем, в среду, 17 июля, в Одессе состоялась украинская премьера долгожданного биографического фильма “Параджанов”, снятого при участии Украины, Франции, Армении и Грузии. Хитом внеконкурсной программы стала картина “Великая красота” Паоло Соррентино, привезенная из конкурсной программы Каннского кинофестиваля. Как ни странно, у этих фильмов есть кое-что общее - попытка найти красоту в угасающем, в случае Соррентино, или довольно отвратительном, в случае фильма о Параджанове, мире.
“Великая красота”, желающим взглянуть на которую пришлось отстоять каннских размеров очередь перед фестивальным дворцом, даже по второму просмотру утвердилась в статусе одного из лучших фильмов этого года. Это очень большое и красивое, но вместе с тем очень тонкое кино: в первый раз оно смотрится как прощание с умирающей Европой, не в силах больше справляться с грузом истории и культуры, желающей освободиться от их оков и прильнуть к чему-то действительно прекрасному и свежему. Во второй раз оно смотрится как трагедия одного человека, масштабы которой несоизмеримы с гибелью какой-то там Европы.
Несмотря на свой возраст - 65 лет, - главный герой, писатель и журналист Джеп Гамбарделла выражает чувства многих людей и младше его. Живя возле Колизея, нося шикарные костюмы, общаясь с элитой римского общества, будучи умным и образованным человеком, гуляя по Риму в сопровождении безумно красивой закадровой музыки, Джеп не может найти ту “великую красоту”, которая однажды сподвигла его написать книгу. 40 лет он ищет красоту, становясь все более циничным, не находя ее.
Читайте такжеКанны-2013: Сеанс гипноза
В каком-то смысле “Великая красота” напоминает последний сезон сериала “Безумцы”, в котором проваливающийся в пропасть Дон Дрейпер наконец осознает корень своих проблем и, что называется, возвращается к истокам. Джепу Гамбарделла тоже придется это сделать. “Вы знаете, почему я ем корни растений? - спрашивает у него 104-летняя Сестра Мария, приехавшая в Рим получать награду от католической церкви. - Потому что корни важны".
Гонимым поиском красоты для съемок своих фильмов и для того, чтобы полноценно существовать в принципе, предстает Сергей Параджанов в байопике, снятом Еленой Фетисовой и Сержем Аведикяном. Перед началом вечернего показа, Фетисова заявила, что этот фильм - то, каким его создатели видят великого режиссера, и пожелала каждому найти в нем “своего Параджанова”. Впрочем, вполне вероятно, что каждый “своего Параджанова” нащупал, посмотрев его фильмы, а не эту весьма сомнительного качества картину. И правильно сделал.
“Параджанов” был весьма абмициозным проектом - с бюджетом около двух миллионов евро (из них 11 млн грн получены из госбюджета после победы на конкурсе, организованном Госкино), громкими заявками на участие в Каннском кинофестивале (фильм подали в три конкурсные программы, ни в одну из которых его не взяли) и прочими атрибутами украинских полнометражных премьер.
Судя по реакции зрителей на показе, байопик о Параджанове - вещь действительно долгожданная: они громко приветствовали создателей фильма, вышедших на сцену представить свою работу, бурно реагировали на пассажи главного героя, вроде “я - украинский националист”, и так далее. Неизвестно, впрочем, разделит ли восторг фестивального зрителя зритель обычный, которому предоставится возможность посмотреть “Параджанова” в прокате уже в октябре.
Между тем, даже имея двух режиссеров, фильм, по всей видимости, не обзавелся хоть сколько-нибудь приличным сценарием, потому что все показанное на экране попросту не складывается в одну историю. Врываясь в жизнь режиссера в момент, когда он решает снять “Тени забытых предков” (называя его “самым лучшим украинским фильмом”), и заканчивая перемешивать события из жизни Параджанова в довольно странную смесь из фильма и анимации, когда он получает награду в Париже, режиссеры фильма так и не смогли показать, “своего” Сергея Параджанова.
В фильме Фетисовой и Аведикяна (сыгравшего, к слову, еще и главную роль) Параджанов якобы борется с какой-то Системой в попытках обрести утраченную творческую свободу. Но, как ни странно, их Параджанов выглядит противоположным образом - плывет по течению, каждое событие снабжая остроумным описанием, не очень ловко исполненным Сержем Аведикяном.
Кто такой Сергей Параджанов, почему он оказался в такой ситуации, за что его посадили, за что весь мир любит его фильмы, почему он, именно он, является предметом постоянной гордости и ностальгических вздохов украинских киноманов, на протяжении нескольких десятков лет ждущих фильма, который смог бы хотя бы встать на ту же ступеньку, что и “Тени забытых предков”, - все это можно было хотя бы попытаться показать в “Параджанове”. Но либо из-за конфликтов внутри съемочной группы, либо из-за слабости Фетисовой и Аведикяна как кинематографистов, фильм вышел настолько беззубый и настолько пресный, что лучше бы его не было.
Слабость украинской кинематографии, стоящей за спиной Елены Фетисовой, и тот факт, что Серж Аведикян до “Параджанова” снимал преимущественно анимационные короткометражки, сделали свое дело, что и говорить. Обидно только, что из масштабного и важного для Украины проекта опять слепили нечто совершенно неудобоваримое, выдавая это за кино. “Параджанов”, между тем, это все, что угодно, но только не кино.